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    影视制作中固定画面的功用

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      不管电视技术和摄像设备如何更新换代,不论运动摄像如何简便自如与变幻多姿,周定画面仍然会在电视艺术的殿堂里占有一席之地,具备其不可替代的功能和作用。

      1.有利于农现静态环境

      影视制作中固定画面中背景和环垅的表现能够在观众的视线中得到较长时191、比较充分的关注,常常起到交代客观环境、反映场景特点、提示景物方位等作用。

      由于摄像机的运动,其指向性会把观众的注意力引向运动对象;相反,在影视制作中固定画面中静态的环境能够在静止的框架内得到强化和突出。比如说,在表现“希望工程”的获奖纪录片全龙脊》中,从山顶以大全景俯拍故事发生地点那座深山小材寨的影视制作中固定画面,就非常直又卿地反映出了村寨被四周环抱的莽莽群山所封闭阻隔而造成的交通不便、远离都市的环境特点。再如《焦点访谈某期特别节目中,记者站在青藏高原海拨6000多米的地方报道时,由于缺氧而声音嘶哑、时断时续,此时的影视制作中固定画面中记者身侧就是标有海拔高度的界碑,使得观众能够对记者所处的环境一目了然了白然也就对记者的表现加深了理解。

      实践中我们常常在拍摄会场、庆典、事故等事件性新闻时,山远景、全景等大景别影视制作中固定画面交代事件发生的地点和环境。亡电视剧中也常用影视制作中固定H面来表现人物活动和情节发展的外部环景和生活场景。

      2.对静态人物有突出的表现作用

      这里所说的静态,是指人物不发生较大位移变化的情况,并不排除人物的语言、神态及表情动作等的变化与表现。

      比如i念寸一些重要人物,用影视制作中固定画面拍摄贫静态,符合观众“盯看”和“凝视的视觉要求。比较典型的例子是世界各国新闻记者在处理本困政府领导人的拍摄时,如其处于走动范围较小的悄况下,一般都要采用影视制作中固定画面。在对电视节目中陈述观点或接受采访的人进行拍摄时,通常也以拍摄角度适宜的小景别影视制作中固定画面为主。在奥运会的颁笑仪式上,当获金牌的运动员站在领奖台上聆听木国国歌、住目木国国旗时,基本都以中,近景别甚是特写景别的影视制作中固定画面来拍摄,以捕捉和表现运动员激动的神情、高兴的微笑或是喜悦的泪水。

      3.客观地记录和反映被摄主休的运动速度和节安变化一只在篮天上展翅飞翔的雄鹰,倘若以运动镜头追随拍摄,飞鹰就会呈现出与画面框架匀速齐动的相对静态,看起来除了翅膀的飞动外,它好像是悬浮在天空中一徉。但是,倘若用景别稍大一些的影视制作中固定画面来拍摄,我们就能够看到飞鹰在影视制作中固定的框架中

      飞过的运动姿态和轨迹。如果是从地面抑拍的话,前景中的树冠、天空中的浮云和影视制作中固定的画框都可成为反映飞鹰速度、节奏变化的参照物。在影视制作中固定画面中由于画外运动消失,运动主体与背景的画框构成了相互参照的运动关系。如杂技演员表演钻火圈时,常用影视制作中固定画面拍摄其钻过烈焰熊熊的钢圈的瞬间,在3000m障碍赛跑的拍摄中.拭动员跨跃水池、栏架等障碍物也以影视制作中固定画面来拍摄。

      4.利用框架因素突出和强化动感

      通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以静衬动,是强化运动效呆的有效乎段。影视制作中固定画面中最积极、最显著的静态因索就是面向框架,运用框架因素来反衬运动因素,往往能使运动对象的动憾、动势得到突出其,45是夸张的表观。如在拍摄列车行进的时候,以低角度的固定画面米处理,就能够拍摄到列车呼味而来,然后以高大的车头辛引看长长的车身飞速驶出画外的画面,此时列车飞驰的动感得到了非常醒目、强有力的表现。再如在一些电视剧中,表现战斗前指挥部内紧张繁忙的工作状态时,常以固定画面拍摄,画面巾有相对处于静态的指挥员、发报员、接线员等,然后设置来徉穿棱的工作人员时而进入画面、时而走出画面,通过这种动感十足的“划过”f面的方式来映衬出指挥部内紧张、严肃的应战氛围。

      5.表现出一定的客观性

      在摄像者进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时,观众所看到的画面外部运动过程就等于是构图、调整的过程。也就是说这种迄动是摄像者主观创作意图和实际操作.隋况的外化和反映,因此观众就感觉是“跟着摄像机镜头”在观看,画面表现出摄制人员的创作意图和内容上的指向性,尤其是一些移、跟镜头在带来临场感的同时也比较明显地具有摄制者的卞观性口画面的“固定”和“运动”在很大程度上决定了观众对镜头的主、客观性的认识和感受。举例说,拍摄一位政治家在讲台上演讲,如梁画面时而推至他夸张的手部动作,时而摇到他表情丰富的面部特写,那么给观众的感受就会是“要我看”他的手、他的脸,镜头体现出摄制人员的主观性和指向性;倘若用中景的厦定画面来拍摄,观众的感受将会是镜头在客观地记录演讲过程,进而根据个人喜好作出“找要看”他的手、他的脸等不同选择‘荣获1996年法国戛纳国际音像节特别奖的纪录片《山洞里的利庄》.在讲述云南一个建在大溶洞里的村庄集资拉电的故事时.镜头绝大多数都是平视点的固定U'ffi面,很少使用推、拉、摇、移等运动摄像,全片因而表现出强烈的客观性和纪实品格,犹如振一种井拓玄_澳人的青穆观率.鑫俱各国评委的好评。

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